Thalita
Sardenberg

Um café de vinte lugares no antigo comércio de uma vila pesqueira, imaginado para a entressafra. O projeto se apoia no que a luz já faz — sombras longas pelas persianas de linho, terracota fresca sob os pés, madeira que esquenta conforme o dia avança.

Materiais todos locais e permissivos: mesas em madeira cor de pastis que vão riscar de propósito, azulejos vidrados à mão, tapetes naturais de juta. O balcão é um bloco único de pedra; as cadeiras, de assento em palha e baratas o suficiente pra trocar.

Um apartamento de 120 m² para uma família que volta ao Brasil todo dezembro — o briefing pediu uma casa que dá a sensação de chegar, não de estar. Muitas plantas, piso de nogueira, arestas em bronze e muito algodão natural pra fazer as pazes com a umidade.

A sala é construída em torno de um banco sob medida ao longo da janela que vira canto de leitura, ponto de cochilo e, de vez em quando, palco. Todo o resto na sala se move.

Uma casa de três quartos para um casal que queria, nas próprias palavras, “nada que competisse com o que está do lado de fora da janela.” A resposta é quase constrangedoramente contida: carvalho branco em toda parte, cortinas de linho que caem até o chão, um pendente de ferro escuro por cômodo.

A cozinha é uma única linha ao longo de uma parede. Sem ilha, sem bar, sem drama. A mesa de jantar é a coisa mais pesada da casa e fica sob o único pendente que ganha o direito de ser teatral.

Um estúdio de fotografia de 60 m² num galpão de construção naval convertido, na margem norte do IJ. O programa é uma única sala de trabalho, um canto de café e um pequeno arquivo de impressões.

O movimento aqui é não brigar com o invólucro. Concreto continua concreto. Os elementos acrescentados — um longo balcão de compensado de bétula, uma cortina laranja-queimado que fecha o arquivo, três luminárias de trabalho em preto fosco — parecem ter sido colocados só pra semana, e podem sair com o fotógrafo.